要說彩瓷的發展巔峰，當然是清代清代的彩瓷，鼎盛時期是康雍乾三朝，以琺瑯彩和粉彩為代表彩瓷中最精美，藝術和文物價值最高的，是康熙瓷胎琺瑯彩。

琺瑯，是一種顏料，它的基成分為石英、長石、硼砂和氟化物在琺瑯中加入各種呈色的金屬氧化物，經焙燒磨碎制成粉末狀的彩料后，再填嵌或繪制于以金屬做胎的器體上，經烘燒而成為琺瑯制品，即景泰藍或畫琺瑯器清康熙晚期，按照皇帝的授意，將金屬胎畫琺瑯技法成功移植到瓷胎上，這就是琺瑯彩瓷您看北京故宮藏“康熙黃地琺瑯彩纏枝牡丹紋碗”，精致吧清康熙黃地琺瑯彩纏枝牡丹紋碗北京故宮博物院藏到雍正時期，琺瑯彩工藝更加完善，色彩鮮艷、雅致，看北京故宮藏“雍正琺瑯彩雉雞牡丹紋碗”清雍正琺瑯彩雉雞牡丹紋碗北京故宮博物院藏乾隆朝繼承和發揚了琺瑯彩工藝，使制品更加富貴、精美，您看“乾隆御制琺瑯彩杏林春燕碗”，這只碗11月28日，在香港佳士德拍賣公司拍賣，以1.51億港元成交，被香港中華總商會副會長張永珍女士拍得，原收藏者是她的哥哥張宗憲先生，兄妹易手清乾隆琺瑯彩杏林春燕碗張永珍女士藏琺瑯彩器因用于觀賞和把玩，所以少有大器件，而且僅限于官窯。

制作過程是先在景德鎮燒好素胎，運到紫禁城后，交內務府下的如意館，由畫師繪畫，再送到養心殿低溫焙燒制成。

所以數量少，價值高原清宮收藏康雍乾三朝琺瑯彩瓷器，最集中的地點是乾清宮東廡端凝殿內，共有400多件，每一件或兩三件盛一木匣，匣蓋上刻填色品名，曰“瓷胎畫琺瑯”，其中的300多件裝箱后離開北京故宮隨國寶南遷，運往四川等地，抗戰勝利后輾轉回到南京欲運回北京的大批國寶，因國民黨戰事不利，1948、陸續被運往臺灣，也包括這300多件琺瑯彩瓷器還剩下的40多件，現收藏于北京故宮博物院其它還有晚清流散出宮的琺瑯彩瓷，零散收藏在世界各地博物館和私人手中受琺瑯彩的影響，康熙晚期又創燒出新的品種——粉彩粉彩，是在彩料中加入了玻璃白，砷的乳濁作用使各種彩料有深淺濃淡的改變;其次，用蕓香油調色，使顏色柔軟清麗，故又有“軟彩”之稱，與五彩用清水調色，稱“硬彩”相對應雍正間，粉彩發展成熟，并發明、使用了國產的彩料您看北京故宮收藏的“雍正粉彩過枝桃蝠紋盤”，桃寓意長壽，蝙蝠的蝠與福同音，代表“五福臨門”清雍正粉彩過枝桃蝠紋盤北京故宮博物院藏在5月7日的香港蘇富比(微博)拍賣會上，一件原來一直放在家里當燈架使用的“雍正粉彩桃蝠紋橄欖瓶”，以4157萬元港幣成交，得主還是上面說的張永珍女士這件粉彩橄欖瓶在當時頗有影響，出現許多仿燒產品您要是喜歡，不妨買一個擺在家里觀賞，但千萬別當真雍正粉彩桃蝠紋橄欖瓶清雍正粉彩桃蝠紋橄欖瓶上海博物館藏(張永珍女士捐贈)正在仿制的粉彩桃蝠紋橄欖瓶觀復也藏有官窯粉彩瓷器，您看“雍正粉彩團蝶紋碗”，多漂亮還有“乾隆粉彩霽藍描金花卉紋大瓶”，與它成對的另一只在法國吉美博物館清雍正粉彩團蝶紋碗清乾隆粉彩霽藍描金花卉紋大瓶粉彩瓷器自乾隆以后一直興盛發展，無論皇家、民間都大量制造使用，與青花瓷器分去半壁江山，這也是彩瓷最鼎盛的時期。

彩瓷中還有一種像生瓷的絕技，模仿之逼真，令人嘆為觀止，無以復加。

(待續)